Ein Streit darüber, ob Frankreich oder Italien Eigentümer der berühmten Spanischen Treppe in Rom ist, hat bei einem Treffen der G7-Kulturminister an diesem Wochenende in Neapel und Pompeji für Kontroversen gesorgt und alte Wunden zwischen den beiden Ländern wieder aufgerissen.
„Ich bin wirklich sehr erstaunt darüber, dass man einen Bericht des französischen Rechnungshofs, der sich an die Franzosen und insbesondere an die „Pieux Établissements“ richtet, hinsichtlich der Verwaltung von religiösem Eigentum in Italien so interpretieren und verdrehen kann“, sagte der Präsident des Rechnungshofs, Pierre Moscovici, gegenüber der italienischen Nachrichtenagentur ANSA.
Mit seinen Kommentaren wollte er eine Kontroverse beruhigen, die um die Eigentümerschaft und Instandhaltung der berühmten Spanischen Treppe (Scalinata) in Rom entstanden ist – ein Thema, das Anfang des Monats nach der Veröffentlichung eines Berichts des französischen Rechnungshofs über die von Frankreich verwalteten Immobilien in Rom heftige Debatten auslöste.
Diese Eigentumsstreitigkeiten zwischen Italien und Frankreich drohen die Spannungen beim Treffen der G7-Kulturminister, das an diesem Wochenende in Neapel und Pompeji stattfindet, noch weiter zu erhöhen.
Der Bericht des französischen Rechnungshofs
In ihrem Bericht schrieben die französischen Richter, dass eine „Bestätigung des Rechtsstatus“ der Spanischen Treppe erforderlich sei, um „die Verantwortlichkeiten hinsichtlich der Instandhaltung und Restaurierung zu klären“.
Der Bau, für Millionen von Touristen einer der symbolträchtigsten Orte Roms, wurde zwischen 1723 und 1726 von den italienischen Architekten Francesco De Sanctis und Alessandro Specchi entworfen. Der Bau wurde „mit französischen Mitteln finanziert und bis zum Ende des 19. Jahrhunderts von den Pieux Établissements verwaltet“, heißt es in dem Bericht. Danach wurde der Bau jedoch immer von den Italienern gepflegt und war nach Ansicht der französischen Richter nachlässig.
Zu den ersten, die letzte Woche den Bericht kommentierten, gehörte Italiens Tourismusministerin Daniela Santanchè: „Was wäre Frankreich ohne Italien. Sie können nicht ohne unseren Luxus, unsere Werke, unsere Schönheit“, schrieb sie in den sozialen Medien. „Aber jetzt übertreiben sie. Sie wollen sogar die Spanische Treppe von Trinità dei Monti nehmen.“
„Das ist doch lächerlich“, sagte Fabio Rampelli, Vizepräsident der Abgeordnetenkammer. „Dann werden wir Experten in den Louvre schicken, um eine aktuelle Untersuchung der Vermögenswerte durchzuführen, die im Laufe der Geschichte aus Italien entwendet wurden.“
Warum besitzt Frankreich Kirchen und Grundstücke in Rom?
Das französische Erbe in Rom besteht aus fünf Kirchen: Trinità dei Monti, San Luigi dei Francesi, Santi Claudio und Andrea dei Borgognoni, San Nicola dei Lorenesi und Sant’Ivo dei Bretoni.
Rom verfügt in seinem historischen Zentrum außerdem über 13 französische Anwesen, darunter die Villa Medici auf dem Pincio-Hügel, in der sich die französische Akademie von Rom befindet. Laut der französischen Zeitung „The 4000“ ist dieses Anwesen rund 250 Millionen Euro wert (und generiert ein Jahreseinkommen von 4,5 Millionen Euro). Le Monde.
Die Übergabe dieser fünf Kirchen in Rom an die französische Institution, die sie verwaltet, ist Teil bilateraler internationaler Abkommen zwischen Frankreich und dem Heiligen Stuhl.
Diese Abkommen gehen auf einen Beschluss von Papst Pius VI. zurück, der im Jahr 1790 den französischen Botschafter beim Heiligen Stuhl, Kardinal François-Joachim de Pierre de Bernis, beauftragte, alle religiösen Gebäude Roms unter seinen Schutz zu stellen.
Während der zwanzigjährigen Ära des Faschismus übte die Mussolini-Regierung erheblichen – wenn auch erfolglosen – Druck aus, die Vermögenswerte der Pieux Établissements, darunter auch die Villa Medici, an Italien zurückzugeben.
Der Trinità dei Monti-Streit
Die Kirche Trinità dei Monti steht im Zentrum der aktuellen Auseinandersetzungen zwischen Italien und Frankreich. Hintergrund ist eine testamentarische Schenkung des französischen Mäzens und Diplomaten Étienne Gueffier, der eine hohe Summe Geld in den Bau der Treppe investierte, die vom Pincio zur Spanischen Treppe führt.
Als Gueffier 1660 starb, hinterließ er zwei Testamente: eines für Vermögenswerte in Frankreich und eines für Vermögenswerte in Italien. In dem Testament für italienische Vermögenswerte verfügte er verbindlich eine Zuweisung von 20.000 römischen Scudi für den Bau der 136 Treppen, die so berühmt geworden sind.
Welche gestohlenen italienischen Werke befinden sich in Frankreich?
Derzeit stellt das Louvre-Museum in Paris zahlreiche italienische Werke aus, die aus Italien mitgebracht wurden.
Leonardos Mona Lisa fällt einem sofort ein, aber es gibt auch andere Meisterwerke, wie Andrea Mantegnas Madonna della Vittoriadas sich in der gleichnamigen Kirche in Mantua befand; Cimabues Maestà, und Paolo Callaris Hochzeit zu Kanaderen Rückgabe die Region Venetien gefordert hat.
„Vor einem Monat habe ich einen Brief an den französischen Präsidenten Macron geschickt, in dem er forderte, das Werk an seinen ursprünglichen Standort zurückzubringen, und jetzt werde ich an den neuen Kulturminister Alessandro Giuli schreiben“, sagte Luciano Sandonà, der Präsident der Regionalkommission für institutionelle Politik, in Bezug auf Callaris Gemälde.
Das Ganze wurde noch schlimmer durch die Worte von Silvano Vinceti, der auf die Rekonstruktion der Werke und Leben großer Künstler der Vergangenheit, darunter Leonardo Da Vinci, spezialisiert ist.
„Wenn man die (französischen) Ansprüche akzeptiert, dann sollte die Regierung dringend darum bitten, einen Teil der Werke, die Napoleon brutal als Kriegsbeute nach Italien bringen ließ, zuzulassen“, sagte Vinceti.
Der italienische Historiker setzt sich seit Jahren für die vorübergehende Rückgabe der Mona Lisa nach Italien für eine Ausstellung ein und betont, dass es für den ursprünglichen Verkauf des Werks an Franz I., König von Frankreich, nur wenige historische Dokumente gegeben habe, die den Verkauf belegen.
Der napoleonische Kunstraub
Der verstorbene Kunsthistoriker Paul Wescher beschrieb die napoleonischen Plünderungen – die Verschleppung von Kunstwerken, Manuskripten, Büchern und wertvollen Gegenständen durch die französische Armee in verschiedenen Ländern Europas, insbesondere in Italien – als „die größte Vertreibung von Kunstwerken in der Geschichte“.
Die Beschlagnahmungen erstreckten sich über einen Zeitraum von zwanzig Jahren, von 1796 bis zur Einberufung des Wiener Kongresses, bei dem Frankreich angewiesen wurde, alle gestohlenen Werke unverzüglich und „ohne diplomatische Verhandlungen“ zurückzugeben, da kein Recht auf Eroberung bestand.
Die meisten Gemälde und Skulpturen stammen aus der Säkularisierung der kirchlichen Institutionen während Napoleon Bonapartes zehnjährige Herrschaftin Teilen Italiens.
Museen und Kirchen in Rom und Mailand sowie Sammlungen in Bologna, Parma, Ferrara, Verona, Mantua und Venedig wurden geplündert. Es ist praktisch unmöglich, die Gesamtzahl der Kunstwerke zu schätzen, die nach Frankreich gebracht wurden.**
Zu den gestohlenen Werken gehörten Skulpturen wie Laokoon und seine Söhne, Apollo Belvedere Und Belvedere TorsoDie Kapitolinische Venus; Gemälde von Raffael, Tintoretto und Perugino; die Montefeltro-Altarbild (auch bekannt als Madonna von Brera) von Piero della Francesca – und sogar die bronzenen Pferde des Markusdoms in Venedig.
Es ist schwierig, genau festzustellen, wie viele Kunstwerke damals zerstört oder verstreut wurden. Ein emblematisches Beispiel ist der Fall von Palladios Juwel von Vicenzadas antike Silbermodell der Stadt, das von französischen Beamten eingeschmolzen wurde (und 2013 reproduziert wurde, um es symbolisch an die Stadt zurückzugeben).
Es wurden auch Anstrengungen unternommen, eine Technik zum Entfernen von Fresken zu entwickeln. Zu den ehrgeizigsten Zielen gehörten die von Raffael in der Vatikanische SäleDas sogenannte „Abschälen“ gelang nicht und das Vorhaben wurde abgebrochen.
Die Wiedererlangung der von Frankreich beschlagnahmten Werke
Während die meisten der geraubten Werke in Frankreich verbleiben, sind andere an ihren Ursprungsort oder in Museen und Sammlungen auf der ganzen Welt zurückgekehrt.
Laut einem Katalog, erschienen im Bulletin der Société de l’Histoire de l’Art français Im Jahr 1936 blieben 248 der 506 italienischen Gemälde, die nach Frankreich zurückgebracht wurden, dort, 249 wurden nach Italien zurückgeschickt und 9 wurden als unauffindbar eingestuft – ein in Europa seltener Fall, in dem Werke katalogisiert und nicht zurückgegeben wurden.
Viele der in den päpstlichen Territorien konfiszierten Werke konnten dank der Intervention von Antonio Canova zurückgegeben werden, der von Papst Pius VII. als Kommissar nach Paris geschickt wurde, um die nach Italien zurückzugebenden Güter auszuwählen. Im Oktober 1815 gelang es ihm, einen Konvoi von 41 Wagen von Paris in verschiedene italienische Städte zu schicken.
Der Kontroverse begegnen
„Ich möchte unsere italienischen Freunde beruhigen: Der Bericht verlangt lediglich eine Klarstellung hinsichtlich der Vermögenslage, und wenn diese geklärt wird, ist sie immer positiv“, versicherte Moscovici.
„Es geht hier nicht um Ansprüche, es besteht keine Absicht, diese Grundstücke zu privatisieren oder ihre Bedeutung zu entwerten“, fügte er hinzu. „Das Ziel besteht darin, jahrhundertealte Gesetze mit den Tatsachen in Einklang zu bringen.“
„Die Scalinata ist ein monumentaler Ort von höchstem künstlerischem Wert, aber sie ist auch eine öffentliche Durchgangsstraße und daher ohne Frage ein integraler Bestandteil Roms als Hauptstadt Italiens“, sagte Claudio Parisi Presicce, Superintendent des Kulturerbes von Rom, in einer Notiz.
„Mir scheint, in dieser Angelegenheit herrscht eine gewisse Verwirrung“, sagte Presicce. „Zunächst einmal ist es wichtig, die Verwaltung der Pieux Établissements de la France à Rome von der Verwaltung der Scalinata zu trennen, die seit dem 20. Jahrhundert von den Stadtverwaltungen Roms in allen Aspekten gepflegt, restauriert und verwaltet wurde.“
Presicce erinnerte auch an die beiden großen Restaurierungen der Spanischen Treppe in den Jahren 1995 und 2014 sowie an die fortlaufenden Wartungs- und Restaurierungsarbeiten, die von Roma Capitale durchgeführt werden.
