Ein Deutscher im Cannes -Wettbewerb: Mascha Schilinski

„Ich bin sehr nervös“, sagt der 41-jährige Direktor und Drehbuchautor Mascha Schilinski gegenüber Berliner öffentlicher Sender RBB. „Ich bin wahnsinnig glücklich, aber die Nervosität überwiegt das.“ Sie hatte gehofft, dass „Sound of Falling“ bei einem großen Festival gezeigt werden würde, und das Gefühl, dass dies diese Unterscheidung verdient hatte. „Aber ich habe es nicht wirklich erwartet. Es ist ein Traum eines Filmemachers!“

Jetzt erfüllt Schilinski diesen Traum beim 78. Cannes International Film Festival, das vom 13. bis 25. Mai fährt. Deutsche Regisseure in Cannes waren, wie die deutsche Zeitung Süddeutsche Zeitung zeitung sardonisch feststellte, „zuweilen schwer zu finden als ein anerkanntes Mittagessen für weniger als 20 €“.

In diesem Jahr wird das Land auch von Fatih Akin vertreten, dessen historischer Film „Amrum“ aus dem Wettbewerb herauskommt, und Christian Petzold, dessen Feature „Spiegel Nr. 3“ für die vierzehn Tage der Regisseure ausgewählt wurde, eine unabhängige Seitenleiste beim Cannes Festival.

Aber Schilinski ist der einzige deutsche Regisseur mit einem Film im Hauptwettbewerb, der erste seit Maren Ade beim Festival 2016 mit „Toni Erdmann“ aufgestanden hat.

Schilinskis Film wetteifert um den begehrten Golden Palm Award mit Werken von Regisseuren wie Wes Anderson, Kelly Reichardt und Richard Linklater.

Porträt von vier Generationen

„Sound of Falling“ befindet sich auf einer Farm in einem kleinen Dorf im Nordosten Deutschlands. Es folgt dem Leben von vier Generationen von Frauen, die auf der Farm leben und ihre Geschichten verweben, indem sie hin und her unter den verschiedenen Zeitlinien springen, bis die Grenzen zwischen ihnen verschwommen sind und was als Porträts von vier Generationen beginnt, wird zu einer umfassenden Darstellung eines Jahrhunderts.

„Als wir durch die Räume des Bauernhauss gingen, konnten wir die Jahrhunderte spüren“, sagt Schilinski. „Es hat eine Frage angesprochen, die ich seit seiner Kindheit hatte.“ Sie erklärt, dass sie sich oft fragte, als ein kleines Mädchen in einem Apartmentgebäude in Berlin in einem Vorkriegsgebäude aufwuchs: „Was ist zwischen diesen Wänden in der Vergangenheit passiert? Wer hat direkt an der Stelle gesessen, an der ich jetzt sitze? Welche Schicksale haben hier gespielt? Was haben die Menschen, die hier gelebt haben, erlebt und gefühlt?“ Ihr Film ist also ein Versuch, sich Antworten auf diese Fragen vorzustellen.